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只打完字，沒有校對，有錯漏難免。即使如此，寫考卷時同學們不能寫錯。請自行校對課本。郭爵源 北宋詞壇有三個大轉變：宋初詞壇首先是由文人詞起步佔領的，代表人物有晏殊、歐陽修、張先、晏幾道。宋初詞承接南唐五代餘韻，詞調多為小令，內容多為反映士大夫階層閒適自得的生活以及流連光景、感時傷序的情懷。 一、詞壇第一次轉變是從柳永開始的。柳永出入於風月場所，與樂妓、樂工往來甚密，無心於仕途，自稱「白衣卿相」，又說「忍把浮名，換取淺斟低唱（緩緩喝酒，聽歌妓曼聲歌唱），他在詞史上的貢獻有兩點： 1、在他之前，詞調主要是篇幅短小的小令，柳永發展成了篇幅較長的慢詞； 2、把詞引向俚俗，柳詞表現了市民的情趣，吸收了大量俚語入詞，寫得明白如家常語，使一般市民容易接受。 柳詞裡沒有隱約的寄託，有的是對生活對愛情的那股火熱的感情。他的詞以新的面貌和聲響征服了廣大讀者，葉夢得《避暑錄》說：「凡有飲水處，即能歌柳詞」，可見流傳之廣。 二、蘇軾從另一個方向改變了北宋詞風。如上所述，北宋前期基本上延續五代詞風，除了柔靡綺艷、綢繆宛轉之外，人們不知道有什麼別的寫法。經過蘇軾的努力，作為「艷科」的詞有了新的面貌。蘇軾改變了對詞的傳統看法，詞不再被視為消遣娛樂、佐歡陪酒的工具。他用詞來表現詩的傳統題材，從而開拓了詞的題材和境界，使詞取得和詩同等的地位和功能，詞於是也可以用來言志、詠懷、探究人生的意義，表達哲理的思考。蘇軾以詩為詞，他的作品有詩的沉鬱、詩的豪放與淳樸，而又統一於自然天成這麼一種蘇軾特有的風格上。值得特別注意的是他的豪放詞，數量雖然不多，但顯示了新的方向，發生了深遠的影響，如〈念奴嬌──赤壁懷古〉等。 三、周邦彥是北宋最後一個大詞人，他的特點是以賦為詞，也就是用鋪陳方法為詞。柳永首先嘗試以賦為詞，周邦彥又加以發展，增加了鋪陳的角度和層次。柳詞多平鋪直敘，周詞則善於迴環往復。他常常寫一個有首有尾，有開有合的過程。此外，他的詞著意協調音律，雕鏤詞句，是格律詩派的代表人物。他是北宋詞集大成者，又對南宋姜夔、吳文英發生重大影響，可以說是北宋詞和南宋詞的重要樞紐。